第1周第一章中国流派筝乐艺术概况章测试题1、筝在春秋战国时期已广泛流行于陕西、甘肃一带，大家习惯于称其为（）。
a、古筝
b、秦筝
c、汉筝
d、唐筝
2、十三弦筝被广泛运用是在（）。
a、秦朝以后
b、汉代以后
c、隋唐以后
d、元明两代
3、河南筝的风格特点是（）。
a、热情泼辣
b、清雅秀丽
c、古朴典雅
d、激楚悲怨
4、明代中期北方戏曲说唱中开始盛行以（）等丝弦乐器为唱腔伴奏。
a、筝
b、唢呐
c、琵琶
d、弦子
5、以下名词（）与筝乐流派有关。
a、福建筝
b、雅托葛
c、四川筝
d、伽倻琴
6、河南筝主要流传于河南（）等地。
a、南阳
b、泌阳
c、叶县
d、遂平
7、筝在早期主要以边弹边唱的筝歌形式出现。
8、潮州筝与流行于民间的著名乐种 潮州音乐 有着密切渊源，筝只在庙堂音乐和潮剧伴奏中普遍使用。
第1周第二章齐鲁大板——山东筝章测试题1、（）是山东琴曲中一种主要的丝弦合奏形式，这种民间合奏的组合极具特色。
a、大八板
b、六八板
c、碰八板
d、八板体
2、（ ）两位先生在继承的基础上进行了不断的开拓与创新，两位老先生曾先后收集整理、并出版了《山东筝曲集》等乐谱。
a、赵玉斋
b、韩庭贵
c、高自成
d、赵登山
3、下面（）是赵登山先生创作的。
a、《大八板》
b、《铁马吟》
c、《春到田间》
d、《岁》
4、取材汉代时期的故事编创的乐曲有（）。
a、《汉宫秋月》
b、《美女思乡》
c、《鸿雁捎书》
d、《莺啭黄鹂》
5、"临淄其富而实，其民无不欢竽、击筑、弹筝"，描述的便是战国时期山东筝乐的景象。
6、山东筝派是我国“南派”筝乐的杰出代表。
7、山东筝曲《汉宫秋月》与《莺啭黄鹂》的音乐风格是不一样的。
8、小板筝曲的代表曲目是《四段锦》。
9、提挑、劈挑一般单独运用。
10、山东筝曲不注重左手润饰的表现，更重视右手技法。
11、《琴韵》第一曲乐曲开始便是快速、热烈的风格。
12、《风摆翠竹》突出了山东筝派的演奏特点，运用了较多大指小摇的技法。
第2周第三章汉皋古韵——客家筝章测试题1、以下（ ）是硬弦调式音阶。
a、561235
b、571245
c、123456
d、671235
2、以下（ ）是软弦客家筝曲。
a、《翡翠登潭》
b、《蕉窗夜雨》
c、《寒鸦戏水》
d、《姜女泪》
3、以下（ ）是客家筝乐的代表人物。
a、饶宁新
b、何宝泉
c、史兆元
d、罗九香
4、潮州筝乐与客家筝乐听起来有些相似的原因是（ ）。
a、流传地域相近，都受到汉调音乐的影响
b、长期共处一个地区，互相影响，互相渗透
c、在音乐文化、演奏习惯、乐器特征等方面都有相同之处
d、一些筝曲共存于两个筝派旋律曲调基本相同
5、《出水莲》是一首软弦客家筝曲。
6、客家筝乐中的刮奏音个数为5个以上。
7、软弦筝曲的音乐风格轻快华丽，明朗活泼。
第3周第四章武林逸韵——浙江筝章测试题1、作为“后起之秀”的浙江筝派，其现代艺术形态的形成始于以下( ）。
a、王巽之
b、蒋荫春
c、项斯华
d、范上娥
2、以下乐曲中，（）属于浙江筝派中的文曲。
a、《粉红莲》
b、《寒鸦戏水》
c、《月儿高》
d、《苏武思乡》
3、以下乐曲（）不属于浙江筝曲。
a、《月儿高》
b、《西江月》
c、《将军令》
d、《云庆》
4、下列技法中，（）在乐曲《云庆》里频繁运用。
a、下滑颤
b、大指小摇
c、快四点
d、提劈挑劈
5、《将军令》的第六、七段，是全曲最精彩的部分。这两段是以浙江筝()两个最具代表性的技法来表现两军对垒，战场搏杀的场面。
a、快四点
b、扫摇
c、点指
d、连托
6、王巽之筝谱《月儿高》的演奏技法丰富多样，具有代表性的浙江筝演奏技法有（)。
a、双手抓筝
b、快四点
c、托劈
d、长摇
7、南宋时期古筝在杭州的发展表现在()。
a、用于杭州滩簧的板头曲
b、作为唱腔的伴奏
c、作为梆子腔的主奏乐器
d、在南戏的伴奏乐器中占主要地位
8、《高山流水》、《四合如意》、《云庆》等一批筝曲被整理或移植，标志着浙江筝派的发展进入了新的阶段。（）
9、《月儿高》是浙江筝的代表作品之一，由浙江筝派代表人物王巽之移植并改编为古筝曲。（）
10、曲牌联缀体结构，又叫联曲体，是以乐段为基本单位，将不同的乐段联缀成套，构成一首完整的乐曲。（）
第4周第五章中州古调——河南筝章测试题1、“河南板头曲”是从（ ）中脱离出来的八板体器乐合奏曲。
a、鼓子曲
b、套曲
c、昆曲
d、戏曲
2、河南筝中的游摇主要运用（ ）运动发力演奏。
a、小臂与大指
b、大指与中指
c、手腕与大指
d、掌心与小臂
3、河南筝曲中前倚音和后倚音结合起来演奏，与（ ）技法的演奏效果极为相似。
a、回滑音
b、颤音
c、重颤音
d、点音
4、河南筝派代表人物曹东扶先生的作品是（ ）。
a、《哭周瑜》《汉江韵》
b、《高山流水》《新开板》
c、《倒推船》《高山流水》
d、《闹元宵》《陈杏元和番》
5、（ ）一带因为“小调曲子”的兴盛，“鼓子曲”逐渐衰落。
a、南阳
b、开封
c、洛阳
d、郑州
6、魏子猷先生是早期向中原以外传授河南筝乐的代表人物，被誉为现代筝乐的先驱、河南筝派的奠基人，是我国民族音乐史上的杰出代表。下列是魏先生传承教授的学生的有（ ）。
a、梁在平
b、曹东扶
c、娄树华
d、程午嘉
7、下列为任清志先生的代表曲目的是（ ）。
a、《汉江韵》
b、《山坡羊》
c、《新开板》
d、《陈杏元和番》
8、河南筝曲中的按滑音根据乐曲表现的情感、内容和速度的不同，会采用不同的按滑节奏与速度，其中倚音式的上下滑音的弹奏通常是（ ）。
a、快板乐曲按滑速度稍慢
b、快板乐曲按滑速度较快
c、慢板乐曲按滑速度稍慢
d、慢板乐曲按滑速度较快
9、王省吾先生曾在郑州市曲剧团、河南省歌舞团、河南省曲剧团以及民间从事河南曲子的表演与传播，为河南筝乐演奏艺术的创新作出了显著贡献。
10、传统河南筝主要使用钢丝弦演奏。
11、河南筝曲的滑音，因乐曲表现内容与情感的不同，在按滑节奏、速度上都会有不同的表现。
12、河南筝曲具有泼辣与细腻兼具、奔放与深情并存的艺术魅力。
第5周第六章真秦之声——陕西筝章测试题1、陕西筝曲的鲜明特色，首先是音律上的特殊性，即fa，si两个变音的（ ）。
a、游摇性
b、游移性
c、迁移性
d、多变性
2、秦声的特点有（ ）。
a、淳朴憨厚
b、粗犷豪放
c、热情爽朗
d、热耳酸心
3、乐曲《姜女泪》全曲使用的是（ ）。
a、苦音音调
b、欢音音调
c、清乐音阶
d、苦音与欢音
4、陕西省民间音乐中最能表现感情气质变化的技法是（ ） 。
a、苦音
b、欢音
c、清音
d、迷胡音
5、秦腔中的苦音音阶大多是上下跳进的形式。
6、周延甲先生所著的《五更鼓》是根据榆林筝家白藻金先生的演奏记谱而成。
7、《秋夜筝》是模仿陕西迷胡音乐格调韵律所作的。
8、《秦桑曲》首尾为苦音调式、主体为欢音调式。
第6周第七章韩江丝竹——潮州筝章测试题1、二四谱的书写中符号“∠”表示（ ）。
a、每一板所在的位置
b、强音
c、休止
d、呼吸
2、下列潮州筝派的代表人物与其代表曲目不相符的是（）。
a、苏文贤《粉蝶采花》
b、高哲睿《柳青娘》
c、郭鹰《寒鸦戏水》
d、肖韵阁《闺怨》
3、潮州人称之为“悲调”的调式是（）
a、轻六调
b、重六调
c、活五调
d、反线调
4、潮州筝乐流行于广东（）等潮州语系地区。
a、潮州
b、梅州
c、揭阳
d、汕头
5、潮州筝的板式种类包含（）。
a、头板
b、二板
c、三板
d、拷拍
6、潮州筝派“大套曲”是由哪几个部分组成的六十八板乐曲（）。
a、头板
b、二板
c、拷拍
d、三板
7、潮州筝乐左手作韵的特点有（）。
a、快速按弦
b、点奏
c、双按
d、弹按尾随
8、潮州筝的用调中“轻、重”是指力度的变化。（）
期末考试期末考试1、关于筝，现存最早是（ ）中的记载：“夫击瓮叩缶，弹筝搏髀而歌乎呜呜，快耳目者，真秦之声也......”。
a、《筝笛录》
b、《古今注》
c、《谏逐客书》
d、《咏筝》
2、岑参的《秦筝歌送外甥萧正归京》中，是在描写聆听到（ ）的演奏。
a、五弦筝
b、七弦筝
c、十二弦筝
d、十三弦筝
3、山东筝常用弹奏技巧不包括（ ）。
a、大指弹奏
b、小关节托劈
c、大关节托劈
d、下行花指
4、客家筝曲中有延续北方（ ）音乐结构的“大调”筝曲。
a、散板
b、八板体
c、套曲联奏
d、乙凡调
5、八板体是中国传统音乐的（ ）。
a、曲体结构
b、作品风格
c、演奏形式
d、演奏技法
6、筝曲《庆丰年》是（ ）的作品。
a、韩廷贵
b、赵玉斋
c、樊西雨
d、杨娜妮
7、下列（ ）指法是山东筝派特有的。
a、遥指
b、琶音
c、大指小摇
d、八度双托
8、山东筝乐从（ ）开始从一些当时的官宦子弟、文人墨客的手中得到很好的继承和发展。
a、清代
b、明代
c、宋代
d、元代
9、《汉宫秋月》是一首（ ）。
a、快板筝曲；是属于八板体体系
b、快板筝曲；是属于三十三板体系
c、慢板筝曲；是属于八板体体系
d、慢板筝曲；是属于三十三板体系
10、（ ）曲目属于小板曲。
a、《凤翔歌》
b、《汉宫秋月》
c、《莺啭黄鹂》
d、《美女思乡》
11、（ ）老师运用西洋乐的和声织体，使筝的音响更加富有立体感；创造性的将左手加入到演奏区域演奏——此为筝界程碑式的壮举。
a、赵玉斋
b、赵登山
c、韩庭贵
d、高自成
12、下列（ ）指法在《凤翔歌》里经常运用。
a、下滑颤
b、大指小摇
c、食指抹音
d、提挑、劈挑
13、到了近现代，山东筝派得到了空前的发展。古筝先辈通过（ ）的教学方法，将山东筝派艺术一代代的传承下来。
a、线下教学
b、口传心授
c、直观演示
d、自主学习
14、以下乐曲（ ）是客家大调软弦筝曲。
a、《玉连环》
b、《散楚词》
c、《连环扣》
d、《粉红莲》
15、以下哪一种“催奏”类型是将旋律音搭配一个固定辅音来加花演奏的（ ）。
a、双催
b、企字催
c、单催
d、双叠催
16、下列关于潮州筝的板式描述错误的是（ ）。
a、头板属于慢板
b、拷拍不是每曲必用
c、二板是比头板稍快的慢板
d、二板是头板到三板的过渡段
17、二板是比头板稍快的慢板，以下哪个选项更为符合二板的速度（ ）。
a、54
b、62
c、90
d、126
18、以下哪首曲目是潮州筝曲反线调的代表曲目（ ）。
a、《浪淘沙》
b、《倒骑驴》
c、《杨柳春风》
d、《思凡》
19、潮州筝曲用调中轻三重六调和（ ）调的音乐特点有共通之处。
a、轻六
b、重六
c、活五
d、反线
20、影响潮州筝曲音韵风格的重要因素是（ ）。
a、原有骨干音加花
b、调性特征音作韵
c、多种板式结构组合
d、多变的催奏手法
21、下面选项中，既属于后代南朝记载中的器乐合奏曲，同时也是筝独奏的代表曲目的是（ ）。
a、《上声歌》《飞龙引》
b、《大胡笳鸣》《小胡笳鸣》
c、《广陵散》《乌夜啼》
d、《筝歌》《陌上桑》
22、隋唐以后，描写聆听筝乐演奏的感慨和记录筝人筝事的篇章有（ ）。
a、《谏逐客书》
b、《春日行》
c、《听筝》
d、《秦筝歌送外甥萧正归京》
23、秦筝是从（ ）一带传入中原地区的。
a、内蒙
b、甘肃
c、宁夏
d、陕西
24、客家筝曲演奏以旋律骨干音（ ）等变奏方式丰富音乐的发展变化。
a、加花
b、减字
c、套曲联奏
d、催奏
25、陕西筝依托于当地戏曲，以下（ ）属于陕西地方戏曲剧种。
a、秦腔
b、高腔
c、碗碗腔
d、眉户
26、以“二四谱”为蓝本的潮州筝演奏用调多样，以下（ ）属于潮州筝用调。
a、轻三重六调
b、活五调
c、重六调
d、乙凡调
27、河南筝的风格性演奏技法包括（ ）。
a、下行花指
b、游摇
c、小颤
d、快四点
28、浙江筝独奏曲主要从（ ）等器乐曲改编提炼而成。
a、古琴
b、琵琶
c、丝竹合奏
d、弦索十三套
29、二十世纪早期，潮州弦诗乐和潮州细乐所使用的乐谱是（ ）。
a、弦索谱
b、二四谱
c、简谱
d、工尺谱
30、《高山流水》由（ ）四首大板曲组成。
a、《琴韵》
b、《风摆翠竹》
c、《夜静歪铃》
d、《书韵》
31、筝是我国古老的弹拨乐器之一，现存最早的记载，是崔豹的《古今注》。
32、筝在南宋宫廷燕乐表演中，是主要演奏乐器之一。
33、“韩江丝竹”是指山东筝。
34、潮州筝使用二四谱进行记谱演奏。
35、客家筝乐硬线乐曲旋律中有时会出现7、4音，软线乐曲旋律中也会出现6、3音，他们通常作为乐曲的骨干音。
36、朝鲜族的筝称之为伽倻琴。
37、《铁马吟》 是赵登山先生1985年代表我国赴印度参加”第一届国际打击乐艺术节”而创作的佛教音乐作品，以歌颂佛家为主旨，全曲表现众僧朗诵佛经的情形，一派祥和的景象。
38、食指抹音是指食指用指肚和指甲（佩戴义甲直接演奏）演奏一根或两根琴弦，多用于弱音。
39、山东派的《高山流水》是《琴韵》、《飞花点翠》、《夜静銮铃》、《书韵》四首乐曲的联奏。
40、广东汉乐又称外江弦、儒乐、中州古调。
41、上世纪五十年代的秦地，“真秦之声”的筝乐近于绝响。只有在陕北地区，可见使用于（ ）的伴奏中。
42、周延甲先生首次尝试用筝说“陕西话”的乐曲是（ ）。
43、秦腔最常见的唱腔板式都是以体现（ ）和（ ）这两种音乐形式为前提而选取的。
44、《姜女泪》古筝独奏曲，陕西筝重要代表曲目之一，它以深厚的历史积淀和浓郁的（ ）风格而广受大众欢迎。
45、乐曲《姜女泪》全曲使用的是（ ）音调。
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