第一章 视听语言的视觉构成(一)练习11、全景镜头同样可以细分为( )和全景两种。
2、从画面结构形态看,( )(景别)镜头的取景范围由肩至头部,主要用来突出刻画被摄的对象,观众能清楚地看到人物由肌肉颤动和眼神变化而表露出来的感情。这种表情比语言更富于表现力,更能感染观众。
3、大全景镜头中人物主体大约占画面的( )的高度。
4、( )(角度)的镜头属于非常规镜头,它打破了横向和纵向的水平线,以不完整的、歪斜的结构形式进行画面构图。其首要的作用是表现人物特殊的心态:迷乱、破灭、失衡、畸变等等,其次还用于表现人物病态的情况。
5、( )(景别)的镜头完全是人物或景物的某一局部或编辑部的画面,在视觉上更具强制性、造型性,产生的表现力和冲击力也更强。
6、( )(景别)镜头中人物与画面的高度比例几乎相等。
7、( )(方位)镜头是摄像机在被摄主体的正前方进行拍摄的镜头。
8、被摄主体与画面高度之比约为1:2的( )(景别)镜头,相对突出的是具体性、叙事性等实在功能。
9、( )(角度)的镜头除了具有如实交待环境位置、数量分布、远近距离的特点之外,还常用来表达对人物的批判、否定和鄙视。
10、取景范围比全景小,表现人物膝部以上的活动的是( )(景别)镜头。
11、( )(方位)镜头有利于表现被摄物体的运动姿态,及富有变化的外沿轮廓线条。
12、被摄主体与画面高度之比约为1:4的大远景镜头,主要有提供空间背景、暗示空间环境与主体间的关系以及( )、营造特定气氛等作用。
13、( )(景别)的镜头取景范围是由人物头部至胸部之间,主要用于介绍人物,展示人物面部表情的变化,用来突出表现人物的情绪和幅度不太大的动作。
14、( )(角度)的镜头在造型方面有双面性:在低角度处理时能够净化背景,使画面简洁;但是当角度较小,天花板进入镜头时,画面则会产生泰山压顶的压抑之感。
15、( )(方位)镜头表现人物,观众不能直接看到画面中所拍人物的面部表情,具有一种不确定性,带有一定的悬念,处理得当能够调动观众的想象,引起观众更大的好奇心和更直接的兴趣。
16、远景镜头可以细分为( )和远景两种镜头形式。
17、特写镜头分为特写和( )两种。
18、( )(方位)的镜头的不足之处是:物体透视感差,立体效果不甚明显,如果画面布局不合理,被摄对象就会显得无主次之分,呆板而无生气。
19、( )(角度)的镜头与被摄对象在同一水平线上,其视觉效果与日常生活中人们观察事物的正常情况相似,被摄对象不易变形,使人感到平等、客观、公正、冷静、亲切。
20、下图是( )(景别)的镜头。
第二章 视听语言的视觉构成(二)测验21、下列哪个不是长焦镜头的特点?
a、视角窄
b、景深小
c、包括的景物范围小
d、夸大了纵深方向物体之间的距离
2、如果要利用焦距的变换拍摄推进和拉出镜头,()镜头可以在不动机位的情况下,实行各种景物的变换。
a、标准
b、变焦距
c、长焦
d、广角
3、下列哪个不是广角镜头的特点?
a、视角广
b、景深大
c、可以利用焦点的变换,取得特殊的视觉效果
d、夸大了纵深方向物体之间的距离
4、( )镜头用于运动拍摄时,可以减少因运动带来的视觉晃动因此常用于新闻采访拍摄中 。
a、短焦
b、长焦
c、标准
d、变焦
5、下图是用( )(焦距)的镜头拍摄的。
a、短焦
b、长焦
c、标准
d、变焦
6、镜头上的数字2、2.8、4、5.6、8、11、16、22有这样的一个特点,即每一个数值都与相邻数值有一个根号2的关系,这表明前一个数值的通光量是后面一个的( )。
a、2倍
b、1倍
c、1/2
d、1.414倍
7、下图是用( )(焦距)的镜头拍摄的。
a、短焦
b、长焦
c、标准
d、变焦
8、观众领会镜头内容的时间,取决于视距的远近、画面的明暗、动作的快慢、造型的繁简等因素。视距较近、光线较亮、动作强烈、形象显著而易于领会的,可采用短镜头,反之就要用较长的镜头。
9、( )(表现形式)的镜头可以表现人物在特殊情况下的精神状态。如用天旋地转、摇晃不定的画面,表现人物的头晕目眩,或伤势严重;用光怪离奇、混沌不清的形象,反映人物的醉眼朦胧,表现人物的幻觉与想象等等。
10、( )(表现形式)的镜头代表观众和作者的眼睛,它客观地叙述所发生的事情。它全知全能,且无处不在。同时,因为它“超然物外”,所以显得相对理性、冷静和客观。在视听创作中,它的数量通常较多。
11、( )(表现形式)的镜头代表剧中人物的眼睛,表现剧中人物的亲切感受,带有强烈的主观性和鲜明的感情色彩,从而使观众与剧中人的眼睛合二为一,在思想感情上产生共鸣,共同体验剧中人的感受。
12、( )(表现形式)的镜头类似传统小说中的第三人称叙事,讲述或描述出一幅幅人生图景。
13、根据( )的不同,镜头可分为主观镜头与客观镜头两种。
14、镜头长度有( )长度和情绪长度之分。
15、镜头的长度取决于内容的需要和观众领会镜头内容所需要的时间,同时也要考虑到( )上的延长、转换或停顿所需要的时间。
16、拍摄时,调节镜头使被摄景物清晰成像的过程,叫做( )。
17、拍摄时,调节镜头使被摄景物清晰成像,该景物所在的点,称为( )。
18、对焦点前后一定距离内的景物的成像都可以是清晰的,这个前后范围的总和,就叫做( )。
19、镜头上的数字2、2.8、4、5.6、8、11、16、22等等被称为( )。
20、光圈越大,景深越( )。
第三章 视听语言的视觉构成(三)测验31、以下这个镜头是()镜头。
a、推
b、拉
c、摇
d、升
2、摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫( )拍摄。
a、推
b、拉
c、升降
d、摇
3、以下这个镜头是()镜头。
a、推
b、拉
c、摇
d、移
4、下面哪一个不是升降镜头的画面造型特点?
a、带来了画面视域的扩展和收缩
b、视点的连续变化形成了多角度的构图效果
c、突出主体
d、视点的连续变化形成了多方位的构图效果
5、摄像机逐渐远离被摄主体,或变动镜头焦距(从长焦距调至广角)使画面框架由近至远与主体拉开距离。用这种方法拍摄的电视画面叫( )镜头。
a、推
b、拉
c、摇
d、移
6、以下这个镜头是()镜头。
a、推
b、拉
c、摇
d、降
7、下面哪一个不是跟镜头的特点:
a、画面始终跟随一个运动的主体
b、被摄对象在画框中的位置相对稳定,画面对主体表现的景别也相对稳定
c、不同于摄像机位置向前推进的推镜头,也不同于摄像机位置向前运动的前移动镜头。
d、带来了画面视域的扩展和收缩
8、当摄像机机位不动,借助于三角架上的活动底盘(云台)或拍摄者自身的人体,变动摄像机光学镜头轴线,用这种方式拍摄的电视画面叫()镜头。
a、摇
b、移
c、跟
d、升
9、以下这个镜头是()镜头。
a、推
b、移
c、跟
d、摇
10、下面哪一个不是移镜头的画面特征?
a、画面始终跟随一个运动的主体
b、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中
c、摄像机的运动,直接调动了观众生活中运动的视觉感受,唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验,使观众产生一种身临其境之感
d、表现的画面空间是完整而连贯的
11、摄像机向被摄主体的方向推进,或者变动镜头焦距,使画面框架由远而近向被摄主体不断接近。用这种方式拍摄的运动画面,称为( )镜头。
a、升
b、推
c、移
d、拉
12、以下这个镜头是()镜头。
a、推
b、升
c、拉
d、跟
13、下面哪一个不是拉镜头的特征?
a、形成视觉后移效果
b、使被摄主体由大变小
c、被摄对象在画框中的位置相对稳定,画面对主体表现的景别也相对稳
d、周围环境由小变大
14、摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄,用这种方式拍摄的电视画面称为( )镜头。
a、推
b、拉
c、移
d、跟
15、以下这个镜头是()镜头。
a、拉
b、移
c、升
d、跟
16、下面哪一个不是摇镜头的特点?
a、犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果
b、画面始终跟随一个运动的主体
c、包括起幅、摇动、落幅三个相互连贯的部分
d、从起幅到落幅的运动过程,迫使观众不断调整自己的视觉注意力
17、将摄像机架在物体上随之运动而进行的拍摄,用这种方法拍摄的电视画面称为()镜头。
a、移
b、摇
c、跟
d、升
18、下面哪一个不是推镜头的特征?
a、形成视觉前移效果
b、具有明确的主体目标
c、带来了画面视域的扩展和收缩
d、将被摄主体由小变大,周围环境由大变小
19、以下这个镜头是()镜头。
a、升
b、拉
c、跟
d、移
20、以下这个镜头是()镜头。
a、推
b、拉
c、移
d、跟
第四章 视听语言的视觉构成(四)测验41、下图是哪种构图形式?
a、s形
b、x形
c、垂直式
d、水平式
2、下列哪个不是前景和背景在构图中的作用?
a、美化画面,增强空间感
b、交代环境,营造气氛
c、产生强烈的运动效果
d、产生透视,增强纵深感
3、摄影中被称为最适合拍摄抒情画面的黄金时刻是
a、上午8-11点
b、下午2-5点
c、上午11点-下午2点
d、日出或日落
4、下列不属于室外散射光的是:( )
a、日出前
b、日落后
c、阴天
d、太阳初升
5、演播室拍摄,常用( )对环境进行普遍照明。
a、顶光
b、主光
c、辅助光
d、装饰光
6、从被摄对象背后或侧后方向照射过来的光线是:()
a、脚光
b、辅助光
c、轮廓光
d、副光
7、下列哪些是构图的元素?
a、主体
b、陪体
c、方位
d、角度
8、硬光也叫散射光。
9、由于顺光照明,前后景物同样受光,因此在表现空间感和立体感方面较为突出。
10、辅助光光源属柔光,通常用以避免使被摄对象造成第二个阴影。
11、底子光通常用低照度的散射光照明。
12、用顺光拍摄群众场面,前后人物叠在一起,分不出明暗,表现不出数量和层次。
13、顺光有利于强调空气透视现象,有利于塑造被摄对象的立体形象和表达空间纵深感。若加用适当的辅助光照明,使明暗反差减弱,可以细腻地表现出物体的表面形状、质感特点。
14、轮廓光亮度不能与主光相同。
15、光亮度的单位有两类,一类是以每单位面积上的发光程度来表示,1尼特=1坎德拉∕平方米;另一类则以每单位面积上发出的光通量来表示:1亚熙提 =1( )∕平方米。
16、自然光线,指以( )为光源的照明条件。
17、( )(角度)的光线来自被摄对象左侧或右侧,被摄体明暗各半,投影落在侧面,造型效果较强,能突出立体形态和轮廓线条。
18、人工光线一般分为主光、辅助光、轮廓光、背景光、( )等几种基本光线。
19、( )是表现被摄对象的主要光线,在整个照明方案中,它是最强光。
20、在人工光线中,( )的主要作用是通过对被摄主体所处环境、背景的照明,使背景的影调与主体形成对比,使主体形象鲜明、突出。
第六章 视听语言的语法测验61、在影视作品的一些片断中,声音与画面中的发声体发音形象的发展变化保持一致,这种声音与画面的关系称为( )。
a、声画同步
b、声画对立
c、声画对位
d、声画分立
2、( )是指声音与画面中视觉形象非同步地有机结合的剪辑。这种剪辑方法的特点是,其声音不是画面中人或物动作的自然音响,而是根据需要选编的,但它的含义是与画面表现内容相一致的。
a、声画同步
b、声画对立
c、声画对位
d、声画分立
3、在专题片 《 迎接挑战 》 中,作者为了表现现代的时间观念,采用了一组快速移动的脚步及奔跑追赶车辆,流水线上迅速、娴熟的操作动作等一连串快节奏的人物动作画面,其声音构成是解说词和被夸大了的钟表滴答声,一声接一声,声声清脆,与画面一起形象、清晰地表达了快速的特点。这种声画关系是()。
a、声画同步
b、声画对位
c、声画对立
d、声画分立
4、( )是一种声音与画面非同步有机结合的剪辑方式。它的声音与画面之间在情绪、气氛、节奏或内容等方面是互相对立的。这种声画的结构方式,更强调声音的独立作用,使声音在与画面的对立中,产生某种寓意,从而更深刻地体现主题思想。
a、声画同步
b、声画对立
c、声画对位
d、声画分立
5、在电影《天云山传奇》的婚礼当中,运用了伤感的音乐,表现了女主人公接受了一桩并不情愿的婚姻。这种声画关系是()。
a、声画同步
b、声画对位
c、声画对立
d、声画分立
6、在影片 《现代启示录 》 中,飞机轰炸越南村庄的画面配上了带有军国主义色彩的瓦格纳歌剧 《尼伯龙根的指环》 第二部 《女武神》 当中的《女武神的骑行 》 (ride of the valkyries) 。影片中,直升机上的喇叭以大分贝的功率播放着 《女武神的骑行》 ,画面则是越南村民在战火和音乐中呼号奔跑,这种声画关系是()。
a、声画同步
b、声画对立
c、声画对位
d、声画分立
7、( )蒙太奇以交代情节、展示事件为主要目的,按照事件发展的时间顺序、逻辑顺序、因果关系来组接镜头。
8、( )蒙太奇是用某一具体形象或动作比喻一个抽象的概念,例如,用鲜花象征爱情和幸福;飞翔的鸽子象征和平等。
9、前苏联电影理论家库里肖夫用著名演员莫兹尤辛的特写与以下3个不同的镜头连接,分别产生了不同的含义,这就是著名的( )。
10、( )蒙太奇是绝大多数影视节目的基本结构方式。它以事件发展的先后顺序、动作的连续性和逻辑上的因果关系为镜头组接的依据。
11、( )蒙太奇是为了强调作品表达的深刻含义和主题,将同一机位、同一角度、同一背景、同一主体物的镜头在作品中重复出现,以加深观众的印象,取得良好的艺术效果。
12、镜头与镜头的组接不仅能够产生新的含义,而且还能根据创作的需要,再创造出不同于天文时间的( )和不同实际空间的银屏空间。
13、( )蒙太奇是两条或两条以上的情节线索的交错叙述,把不同地点而同时发生的事件交错地表现出来。这种叙述方法可使两个或两个以上的事件起到互相烘托、互相补充的作用。
14、( )蒙太奇是一种打乱时间顺序的结构方式,它将自然的时空关系变成主观的时空关系,使各镜头间的逻辑关系发生变化,可以表现为整个作品的倒叙结构,也可表现为闪回或过去与现实的混合。
15、( )蒙太奇是为了强调作品表达的深刻含义和主题,将同一机位、同一角度、同一背景、同一主体物的镜头在作品中重复出现,以加深观众的印象,取得良好的艺术效果。
16、( )蒙太奇若干内容相关或有内在相似性联系的镜头并列组接在一起,造成某种效果的积累,可以达到渲染气氛、强调情节、表达情感的目的。
17、( )蒙太奇在镜头或场景的组接时是以内容上、情绪上、造型上的尖锐对立或强烈的对比作为连接的依据。对比镜头的连接会产生互相衬托、互相比较、互相强化的作用。
18、1920 年,库里肖夫做了这样一个实验:他把5个镜头按次序连接起来放映(这5个镜头分别是镜头 1 :一个青年男子从左到右走过去;镜头 2 :一个女青年从右到左走过去;镜头 3 :他们相遇,握手,男青年挥手指向他的前方;镜头 4 :一幢有宽阔台阶的白色建筑物;镜头 5 :两双脚走上台阶。),这 5 个镜头给观众形成了这是一个完整场景的印象。库里肖夫根据这个实验提出了著名的“( )”:镜头的组接可以把不同时空的片段构成一个整体。
19、概括来说, 蒙太奇是()的章法和技巧。
20、在影视作品中,根据人们的心理逻辑以及事物的内在关系,打乱正常的时空关系,以平行、交错等多种形式组接镜头,从而激发观众的情绪,引起观众的联想、对照、反衬,这就是蒙太奇的( )作用。
第五章 视听语言的听觉构成测验51、以下哪个不是影视作品中对话的功能?
a、形成节奏
b、刻划人物性格
c、扩充画面表达的内容
d、展开情节内容
2、在纪录片《体育人间·刘翔的12秒91》中,完全运用当事人的回忆来介绍刘翔在2004年雅典奥运会上夺冠的过程。这些当事人的回忆可称为:
a、旁白
b、采访同期声
c、独白
d、对话
3、在影视作品中,由各种机械工具、枪炮弹药、生活用品等发出的声音可称为( )。
a、自然音响
b、动作音响
c、物质音响
d、效果音响
4、下列哪个不是音响的作用?
a、营造真实的银屏空间,增添环境的情绪气氛
b、反映出人物某种行为方式和性格特征
c、展开情节内容
d、烘托、表现人物的心理活动及状态
5、下列哪个不是音乐的作用?
a、概括画面的基本性质
b、传递信息
c、烘托、渲染特定的背景气氛
d、有助于形成节奏
6、在影视作品中,人为制造出来的非自然音响或对自然声进行变形处理后的音响可称为()。
a、自然音响
b、动作音响
c、物质音响
d、效果音响
7、从1895年电影问世到()年有声电影诞生的三十几年中,电影银幕上是没有声音的。
8、( )是代表剧作者或某个剧中人物对剧情进行介绍或评述的解释性语言。
9、( )是对画面内容的解释和说明。它一般出现在新闻、专题片、科教片或教学参考片等作品中,配合画面阐述作品的内容,对画面内容作必要的解释和说明,使观众对它有深刻、正确、全面的理解。
10、( )是用语言形式再现人物内心活动的一种方法,它表现为画外音。
第七章 数字视频制作基础测验71、( )视频制作方式,是使用便携式的摄像、录像设备来采集电视新闻,因此能适应新闻采访的运动和灵活性、新闻事件的突发性、电视报道的时效性和现场性。
a、eng
b、efp
c、esp
d、etp
2、( )格式是美国apple公司开发的一种视频格式,默认的播放器是苹果的quicktime player。
a、mov
b、flv
c、rm
d、wmv
3、图像分辨率是用于量度位图图像内数据量多少的一个参数,通常用( )表示每英寸包含的像素。
a、cpi
b、ppi
c、lm
d、k
4、( )格式的图像利用rgb到yuv色彩的变换,以存储颜色变化的信息为主,特别是亮度的变化。
a、tif
b、tga
c、jpg
d、psd
5、( )格式现已成为数字化图像以及光线跟踪和其他应用程序所产生的高质量的图像的常用格式。由于是专门为捕获电视图像所设计的一种格式,所以,这种格式的图像总是按行存储和进行压缩的,这使它同时也成为由计算机产生的高质量图像电视转换的一种首选格式。
a、avi
b、jpg
c、tif
d、tga
6、在数字图像的基本指标中,( )是指每英寸的像素数,它一般用于衡量一个图像输入设备(如数码相机)的分辨率的高低,反映了图像中储存信息量的多少,它决定了图像的根本质量。
a、cpi
b、ppi
c、avi
d、mov
7、( )格式是互联网上应用最为广泛的格式,经常用于动画、图像等。一个一个这种格式的文件能够储存多张图像,图像数据用一个字节存储一个像素点,采用lzw压缩格式,尺寸较小。
a、avi
b、jpg
c、gif
d、tga
8、( )是一种音频视像交插记录的数字视频文件格式。
a、mpg
b、rmvb
c、avi
d、mp4
9、( )格式是为网络图形设计的一种图形格式。它不像gif格式那样有256色彩限制,它使用无损压缩,优点是可以得到质量更好的图像,缺点是文件所占有的存储空间较大。
a、mpg
b、rmvb
c、avi
d、png
10、( )格式是由mpeg-4衍生出的另一种视频编码(压缩)标准,也即我们通常所说的dvdrip格式,它采用了mpeg4的压缩算法,同时又综合了mpeg-4与mp3各方面的技术。其画质接近dvd,并且文件大小只有dvd的几分之一。
a、rle
b、psd
c、divx
d、jpg
11、如果pc机显示器的分辨率是1024×768像素。其中表示屏幕的纵向像素数量的数值是:
a、1024
b、768
c、都不是
d、1024×768
12、( )格式是adobe photoshop的一种专用存储格式。这种格式采用了一些专用的压缩算法,在photoshop中应用时,存取速度很快。
a、rle
b、psd
c、divx
d、jpg
13、无损压缩意味着解压缩后的数据与压缩前的数据不一致。在压缩的过程中要丢失一些人眼和人耳所不敏感的图像或音频信息,而且丢失的信息不可恢复。
14、位图图像,又称点阵图像,是由描述图像中各个像素点的亮度位数与颜色的位数集合而成的,这些位数用于定义图像中每个像素点的亮度和颜色。位图图像适合表现比较细致,层次和色彩比较丰富,包括大量细节的图像。
15、电视节目制作包含节目生产过程中的( )和技术处理两个部分。
16、电视制作的全过程,一般可分为( )与后期制作。
17、在数字图像的基本指标中,dpi(dot per inch):是指各类输出设备每英寸上所产生的像素数,一般用来表示输出设备(如打印机、绘图仪等)的分辨率,即( )。
18、( )图形也叫向量式图形,用数学的矢量方式来记录图像内容,以线条和色块为主。例如一条线段的数据只需要记录两个端点的坐标、线段的粗细和色彩等,因此文件较小。优点是能够被任意放大、缩小而不损失细节和清晰度,精确度较高。
19、( )压缩也称为空间压缩。当压缩一帧视频时,仅考虑本帧的数据而不考虑相邻帧之间的冗余信息,这实际上与静态图像压缩类似。
20、数字图像是由许多微小的彩色方块组成的,这些微小的彩色方块就被称为( ),它是构成数字图像的最小单位,以矩阵的方式排列而成。
第八章 数字视频作品的设计与策划测验81、以下对数字视频作品一般设计过程的排序正确的是:①安排结构;②设计创意;③确定主题
a、①②③
b、③①②
c、③②①
d、①③②
2、一般来说,广告的创意过程是:① “孵化阶段”——构思的孕育、开发;② 分析阶段——探询有魅力的诉求点;③调查阶段——收集大量的资料;④ 评价阶段——决定好的创意。
a、②①④③
b、③②①④
c、②①④③
d、③④②①
3、专题片解说的速度是有一定要求的,一般来说,解说正常的速度是每秒钟( )个字。但对于内容难以理解的专题片,不能从头至尾都在解说,要留下时间给观众细心观看与思考,因而解说词以平均每秒( )个字为宜。
a、4、3
b、4、2
c、3、2
d、4、3.5
4、以下的文字稿本是哪一种格式?
a、提纲式
b、声画式
c、剧本式
d、分镜式
5、在纪录片的拍摄提纲中,一般要求做到:
a、阐明主题
b、确定主要内容
c、形成大致的段落层次
d、确定风格式样
6、在景别的运用上,剧情片要多用大场面、大全景。
7、力求精炼,有所创新,是优秀专题片的标准之一。
8、纪录片的创作方法有几种类型:一是先写出完整的解说词或脚本,按词或脚本去拍摄画面,或寻找视听资料;二是先去采访拍摄,然后剪辑成片,最后配以解说、音响等;三是列出结构提纲,再据此列出拍摄提纲。
9、剧情片的故事内容主要以戏剧性的情节为主,基本上运用的是( )式蒙太奇的结构方法。
10、分镜头的依据,一是( )的规律,二是蒙太奇组接的原则。
编写文字稿本1、编写文字稿本。要求:题材不限,格式正确,叙述完整,具有视觉造型性;全文不少于500字。
第九章 导演工作测验91、内反拍镜头的特点是:在画面中有( )个主体再现,并且主体处在画面突出的位置上,常以( )景别的形式来进行拍摄。
a、2 中
b、1 近
c、1 中
d、2 特
2、外反拍镜头的特点是:镜头中的两个人物互为前后景,使画面具有很强的空间透视效果;靠近镜头的在画面上表现为( )面,距镜头较远的表现为( )面。
a、背 反
b、正 反
c、背 正
d、正 正
3、骑轴镜头最好是用( )拍摄的特写镜头。
a、长焦
b、广角
c、标准
d、正面
4、导演“regin”这个法语单词原是( )的意思。
5、导演的工作包括前期工作、( )和后期编辑。
6、场面调度包括( )的调度和演员调度。
7、被摄主体从景深深处向镜头运动,然后停在镜头前。这是一种突出被摄主体的( )调度。
8、为了实现合理越轴,常常会插入方向感较弱的镜头。这种镜头可以分为3种:局部或反应镜头、远景镜头和( )镜头。
9、镜头调度包括( )的调度和组合镜头即一场戏的镜头调度两种。
10、将以下分镜头稿本填写完整。
第十章 数字视频作品的拍摄测验101、镜头的清晰度、曝光、聚焦、白平衡是否准确合适,这是镜头判断的( )标准。
a、技术
b、艺术
c、剪辑
d、美学
2、下列拍摄方法错误的是:
a、拍摄油画时,画面上的油质容易产生反光,若不设法避免,画面将被表现得粗糙失真。
b、在小雨的环境中拍摄,应选择较亮的背景,这样方能衬托出明亮的雨点。
c、拍摄足球比赛时,将摄像机置放在中场边线外缘进行跟踪拍摄,可集中看到足球运动的特点,抓拍精彩镜头的机会较多。
d、
3、一般新闻灯的色温是( )k。
a、3200
b、4200
c、5600
d、6400
4、一般太阳光的色温是( )到8000k。
a、3200
b、4200
c、5600
d、6400
5、( )格式是苹果公司开发的一种音频文件格式,macintosh平台及其应用程序都支持该格式音频文件。
a、aiff
b、midi
c、mp3
d、wav
6、传声器的( )是指传声器在可以允许失真限度内,能够传输有用音量的范围。
a、声音范围
b、动态范围
c、频率范围
d、灵敏度
7、( )是数字音乐/电子合成乐器的统一国际标准,它是由美、日几家著名的电子乐器厂商于1983年共同制定的,目的是解决各种电子乐器间的兼容性问题。
a、aiff
b、midi
c、mp3
d、wav
8、( )格式是一种压缩格式的音频文件。虽然这种格式文件的数据量大约只是wav格式音频文件数据量的1/10左右,但声音质量确可以和cd质量相媲美。
a、aiff
b、midi
c、mp3
d、wav
9、当超近距离拾音时,用( )灵敏度传声器来抑制功率过强的声音与低频噪声。
a、低
b、高
c、
d、
10、拍摄建筑物的关键是选择好拍摄角度并确定好拍摄位置。
11、低阻抗传声器易被噪声干扰,传声器线不宜过长。
12、8字形传声器又叫超向性传声器或枪式传声器,是定向性传声器。
13、摄像机主要由( )系统、光电转换系统和录像系统三部分构成。
14、调节( )的目的是保证摄像机获得机器需要的标准光源,从而使拍摄的画面色彩还原正常。
15、镜头的光圈一般用( )表示,如2、2.8、4、5.6、8、11、16、22,等等。
16、摄像机光学系统的主要部分是( ),它由各种各样的透镜构成的。
17、决定和影响景深的主要因素有( )、焦距和物距。
18、描述一个房间的混响,通常用混响( )和混响时间来表示。
19、cd以( )khz的采样频率、16bit量化及1.4mbit/s的数据速率来表现优异的音质,一片cd可以记录约70分钟的音乐。
20、传声器的( )是表征传声器对不同方向声波的灵敏度。
第十一章 非线性编辑概论测验111、镜头的清晰度、曝光、聚焦、白平衡是否准确合适,这是镜头判断的( )标准。
a、技术
b、艺术
c、剪辑
d、美学
2、下列拍摄方法错误的是:
a、拍摄油画时,画面上的油质容易产生反光,若不设法避免,画面将被表现得粗糙失真。
b、在小雨的环境中拍摄,应选择较亮的背景,这样方能衬托出明亮的雨点。
c、拍摄足球比赛时,将摄像机置放在中场边线外缘进行跟踪拍摄,可集中看到足球运动的特点,抓拍精彩镜头的机会较多。
d、
3、一般新闻灯的色温是( )k。
a、3200
b、4200
c、5600
d、6400
4、一般太阳光的色温是( )到8000k。
a、3200
b、4200
c、5600
d、6400
5、( )格式是苹果公司开发的一种音频文件格式,macintosh平台及其应用程序都支持该格式音频文件。
a、aiff
b、midi
c、mp3
d、wav
6、传声器的( )是指传声器在可以允许失真限度内,能够传输有用音量的范围。
a、声音范围
b、动态范围
c、频率范围
d、灵敏度
7、( )是数字音乐/电子合成乐器的统一国际标准,它是由美、日几家著名的电子乐器厂商于1983年共同制定的,目的是解决各种电子乐器间的兼容性问题。
a、aiff
b、midi
c、mp3
d、wav
8、( )格式是一种压缩格式的音频文件。虽然这种格式文件的数据量大约只是wav格式音频文件数据量的1/10左右,但声音质量确可以和cd质量相媲美。
a、aiff
b、midi
c、mp3
d、wav
9、当超近距离拾音时,用( )灵敏度传声器来抑制功率过强的声音与低频噪声。
a、低
b、高
c、
d、
10、拍摄建筑物的关键是选择好拍摄角度并确定好拍摄位置。
11、低阻抗传声器易被噪声干扰,传声器线不宜过长。
12、8字形传声器又叫超向性传声器或枪式传声器,是定向性传声器。
13、摄像机主要由( )系统、光电转换系统和录像系统三部分构成。
14、调节( )的目的是保证摄像机获得机器需要的标准光源,从而使拍摄的画面色彩还原正常。
15、镜头的光圈一般用( )表示,如2、2.8、4、5.6、8、11、16、22,等等。
16、摄像机光学系统的主要部分是( ),它由各种各样的透镜构成的。
17、决定和影响景深的主要因素有( )、焦距和物距。
18、描述一个房间的混响,通常用混响( )和混响时间来表示。
19、cd以( )khz的采样频率、16bit量化及1.4mbit/s的数据速率来表现优异的音质,一片cd可以记录约70分钟的音乐。
20、传声器的( )是表征传声器对不同方向声波的灵敏度。
第十三章 数字视频作品的画面编辑(二)测验12、131、利用造型特征来连接镜头,要注意谈话的双方要各保持在画面的( )。
a、同一区域
b、相反区域
c、
d、
2、利用造型特征来连接镜头,要注意同一主体不同时间、空间的运动或不同主体之间的运动,主体也要保持在画面的( )。
a、同一区域
b、相反区域
c、
d、
3、( )句型即由近视距景别向远视距景别发展的一组镜头。基本形式为:特写→近景→中景→全景。
a、前进式
b、后退式
c、环形
d、
4、矛盾或对应的双方,位置应在画面的( )。
a、同一区域
b、相反区域
c、
d、
5、被拍摄对象的运动方向所构成的直线被称为()
a、方向轴线
b、关系轴线
c、
d、
6、同一运动主体在相同的运动速度下,景别越小,动感越弱。
7、在相同的时间长度中,景别越小(接近特写),给人的感觉越短。
8、错觉法是利用人们视觉上对物体的暂留及残存的影像,恰当地运用影视艺术的特殊手段,在上下镜头的( )切换镜头,造成视觉上动作连续的错觉效果。
9、如何选择镜头是剪辑时首先面临的问题。一般大致从( )、美学质量、影像的丰富多变性和叙事需要等几个方面进行考虑。
10、主体运动的镜头和主体静止的镜头相接,要在前一镜头主体运动的( )切换。
11、省略法一般包括两种处理方式:第一种是用( )直接跳接。第二种是利用插入镜头使两个动作局部被连接在一起。
12、主体静止的镜头和主体运动的镜头相接,要在前一镜头的主体( )之后,接后面的主体运动的镜头。
13、省略法一般包括两种处理方式:第一种是用有代表性的动作片段直接跳接。第二种是利用( )使两个动作局部被连接在一起。
14、运动方向不同的镜头组接,一般编辑点选在( )处。
15、分解法常用来编辑人物的走路、起坐、开关门窗、喝水、穿衣等,编辑时要把这些不同景别、不同角度的动作组接起来,编辑点应选在动作变换瞬间的( )处。
16、表现同一主体运动的连续,编辑点一般选在( )的时候。
17、运动镜头和固定镜头相接时,若运动镜头在前,编辑点选在运动镜头的( )上。
18、所谓( ),就是一个完整的动作通过两个不同角度、两个不同景别将它表现出来。
19、运动镜头和固定镜头相接时,若运动镜头在后,编辑点要选在运动镜头的( )上,这是静接静的转换
20、在影视片中,同一主体动作的连贯性最主要的是( )的连贯。
第十四章 数字视频作品的声音编辑测验141、()剪辑是指对话声与画面同时出现,同时切换。
a、平行
b、交错
c、
d、
2、( )剪辑的特点是比较平稳、严肃、庄重,它能具体地表现人物在规定情境中所要完成的中心任务。
a、平行
b、交错
c、
d、
3、( )剪辑是指对话声与画面不同时切换,而是交错地切出、切入。
a、平行
b、交错
c、
d、
4、下图显示的是交错剪辑中的()。
a、声音滞后
b、声音导前
c、
d、
5、在剪辑时,将采访者和被采访者、组织者和被组织者之间一问一答式的语言,或一群人的讨论声音剪辑在一起,相当于专题或纪录片中的对白。这是()型的采访同期声剪辑。
a、主动
b、被动
c、交流
d、
6、在剪辑时,以采访者或主持人身份出现的人物讲话声,如电视新闻现场报道开头,记者手拿传声器,面向摄像机叙说开场白(即导语),用来讲述事实或发表议论。这是()型的采访同期声剪辑。
a、主动
b、被动
c、交流
d、
7、在剪辑时,即被采访者或被拍摄者的语言,用来讲观点,释疑问,使被采访者面对观众有直接的交流感。这是()型的采访同期声剪辑。
a、主动
b、被动
c、交流
d、
8、剪辑时,只是在某几个镜头上,或一个镜头的某一画面上配点音乐,对画面起强调、烘托作用。有时在镜头或段落之间配点音乐。这是一种()式的音乐剪辑方式。
a、整体
b、分段
c、零星
d、综合
9、剪辑时,只是在电视片的某一段落或几段里配上音乐。这是一种()式的音乐剪辑方式。
a、整体
b、分段
c、零星
d、综合
10、剪辑时,作品配不配音乐,怎么配,没有具体的原则规定,主要依据作品的样式和主题内容来确立。根据表达的需要,可以不配,可以分段式地配置,也可以零星式地配置,加以点缀。这是一种()式的音乐剪辑方式。
a、整体
b、分段
c、零星
d、综合
11、在音响的剪辑过程中,()法是指后个镜头的音响在前个镜头末开始,提示后个镜头的画面内容,吸引观众的注意力。
a、同步
b、提前
c、延伸
d、混合
12、在音响的剪辑过程中,()法是指相连的前后镜头都有音响,即每个镜头所配的效果声都延伸到下个镜头,与该镜头的效果声混合,从而保证了每次效果的尾声完整和加强了效果的力量。
a、同步
b、提前
c、延伸
d、混合
13、(4分) 在音响的剪辑过程中,()法是指前个镜头的音响向后个镜头延伸,使前个镜头的音响不会因为镜头转换而中断,并得到充分的发挥。
a、同步
b、提前
c、延伸
d、混合
14、在音响的剪辑过程中,()法是将发声体的微弱效果声,通过艺术夸张,加以放大,渲染气氛。
a、同步
b、提前
c、延伸
d、特写
15、在音响的剪辑过程中,()法是将与作品主题思想、情绪气氛关系不大的效果声舍去,以免分散观众的注意力。
a、同步
b、提前
c、取舍
d、特写
16、利用造型特征来连接镜头,要注意谈话的双方要各保持在画面的( )。
a、同一区域
b、相反区域
c、
d、
17、利用造型特征来连接镜头,要注意同一主体不同时间、空间的运动或不同主体之间的运动,主体也要保持在画面的( )。
a、同一区域
b、相反区域
c、
d、
18、( )句型即由近视距景别向远视距景别发展的一组镜头。基本形式为:特写→近景→中景→全景。
a、前进式
b、后退式
c、环形
d、
19、矛盾或对应的双方,位置应在画面的( )。
a、同一区域
b、相反区域
c、
d、
20、被拍摄对象的运动方向所构成的直线被称为()
a、方向轴线
b、关系轴线
c、
d、
21、同一运动主体在相同的运动速度下,景别越小,动感越弱。
22、在相同的时间长度中,景别越小(接近特写),给人的感觉越短。
23、错觉法是利用人们视觉上对物体的暂留及残存的影像,恰当地运用影视艺术的特殊手段,在上下镜头的( )切换镜头,造成视觉上动作连续的错觉效果。
24、如何选择镜头是剪辑时首先面临的问题。一般大致从( )、美学质量、影像的丰富多变性和叙事需要等几个方面进行考虑。
25、主体运动的镜头和主体静止的镜头相接,要在前一镜头主体运动的( )切换。
26、省略法一般包括两种处理方式:第一种是用( )直接跳接。第二种是利用插入镜头使两个动作局部被连接在一起。
27、主体静止的镜头和主体运动的镜头相接,要在前一镜头的主体( )之后,接后面的主体运动的镜头。
28、省略法一般包括两种处理方式:第一种是用有代表性的动作片段直接跳接。第二种是利用( )使两个动作局部被连接在一起。
29、运动方向不同的镜头组接,一般编辑点选在( )处。
30、分解法常用来编辑人物的走路、起坐、开关门窗、喝水、穿衣等,编辑时要把这些不同景别、不同角度的动作组接起来,编辑点应选在动作变换瞬间的( )处。
31、表现同一主体运动的连续,编辑点一般选在( )的时候。
32、运动镜头和固定镜头相接时,若运动镜头在前,编辑点选在运动镜头的( )上。
33、所谓( ),就是一个完整的动作通过两个不同角度、两个不同景别将它表现出来。
34、运动镜头和固定镜头相接时,若运动镜头在后,编辑点要选在运动镜头的( )上,这是静接静的转换。
35、在影视片中,同一主体动作的连贯性最主要的是( )的连贯。
第十五章 数字视频作品的特技与动画测验151、()的含义是镜头画面的直接变换。
a、切
b、淡入
c、划
d、化
2、在剪辑时,“火舌”与“飘动的红旗”的连接,采用的是以下“跳切”转场方式中的()。
a、利用相似性因素转场
b、利用遮挡元素
c、利用景物镜头
d、利用声音和画面的配合
3、在剪辑时,上一段落主人公准备去车站接人,他说“我去车站了”出画,镜头立即承接这一意思切换到车站外景,主人公再入画,开始了下一段落,这是利用情节关联直接转换场景。也就是以下“跳切”转场方式中的()。
a、利用遮挡元素
b、利用景物镜头
c、利用承接因素
d、利用声音和画面的配合
4、在影片《阿甘正传》中,阿甘的战友布巴喋喋不休地说着他的“虾工业”梦想,同时镜头不断变换,表现他们在军营里的各种活动。一方面表现了阿甘做事的专注,另一方面又为后来的阿甘捕虾成功埋下伏笔。这里采用的是以下“跳切”转场方式中的()。
a、利用相似性因素转场
b、利用遮挡元素
c、利用景物镜头
d、利用声音和画面的配合
5、前一镜头是人物抬头凝望,下一段落可能就是所看到的场景,甚至是完全不同的事物、人物,诸如一组建筑,或者远在千里之外的父母。这里采用的是以下“跳切”转场方式中的()。
a、利用相似性因素转场
b、利用主观镜头
c、利用遮挡元素
d、利用景物镜头
6、在张艺谋导演的影片《有话好好说》中,男主人公赵小帅在大街上等人,在开始镜头中,赵小帅在百无聊赖地东张西望,下一镜头,前景中汽车驶过挡住画面的一刻,镜头切换到了他在吃西瓜;汽车再驶过,又换到了他在吃盒饭,最后一个镜头汽车驶过,画面转接到了女主人公安红的家中。这里采用的是以下“跳切”转场方式中的()。
a、利用相似性因素转场
b、利用遮挡元素
c、利用景物镜头
d、利用声音和画面的配合
7、画面逐渐隐没或者由黑暗中渐显出来的变化过程我们称为()。
a、切
b、淡
c、划
d、化
8、()一般用于段落或全片开始的第一个镜头,引领观众逐渐进入。反之,()常用于段落或全片的最后一个镜头,可以激发观众回味。
a、淡入 切出
b、淡入 淡出
c、淡出 淡入
d、切入 淡出
9、将前后两个镜头的淡出和淡入过程重叠在一起便形成了()。
a、切
b、淡
c、划
d、溶
10、“化”一般不在以下哪个场合中使用?
a、表现明显的空间转换和时间过渡。
b、表现段落的转换。
c、创造意境。
d、形成快速的节奏。
11、一幅画面逐渐被另一幅画面划动分割,直至被取代的转换过程称之为()。
a、切
b、淡
c、划
d、溶
12、当两个画面或多个画面在划变的过程中,停止在某一中间位置时,我们便能得到()的效果。
a、划出
b、分割屏幕
c、溶解
d、裂像
13、以下不是特殊功能三维动画软件的是:
a、rhinoceros
b、poser
c、bracy
d、maya
14、一般地说,三维动画的制作需要以下步骤,其顺序是:(1)材质、纹理、灯光设置;(2)物体造型;(3)动画合成;(4)动画设置;(5)电脑动画输出。
a、12345
b、21345
c、21435
d、13425
15、以下不是三维动画软件的是
a、3ds max
b、flash
c、maya
d、poser
16、()和()的问世及应用,是动画发展历史上的两个重要里程碑,它们将动画的历史划分成三个时代,即原始动画时代、传统动画时代和计算机动画时代。
a、绘画 胶泥
b、莎草纸 计算机
c、化学胶片 计算机
d、赛璐璐 玩偶
17、以下哪些是特技的作用?
a、对屏幕上的部分画面起强调作用
b、增强信息传播效果
c、形成了一套独特的画面语言
d、消除或减轻制作工作中的危险性
18、after effects是一种基于图层操作的合成软件。
19、20世纪90年代后期,美国国家航空和宇宙航行局(nasa)用计算机动画来模拟探测卫星接近木星及土星时的飞行情况,这是nasa运用最新计算机图形技术及设备制作的著名作品,它表明电脑动画已经经过了成长期进入了实用阶段。
20、键控特技是一种分割电视屏幕的画面效果。其分界线多为不规则的形状,如文字、符号、复杂图形或自然景物等。两个画面被镶嵌在一起,通常被称为()特技。
第十六章 数字视频作品的字幕制作测验161、电视剧中的人物对白、翻译字幕,电视新闻节目中播音语言显现、新闻人物语言、内容提要、新闻标题等等,通常都是以()形式构图的。
a、整屏式
b、底部横排式
c、滚动式
d、竖排式
2、在新闻节目中,竖排式字幕主要是用来:
a、逐次展示滚动字幕所负载的信息
b、传播诸如天气情况、股市行情、时间、外汇牌价、节目名称或标志等内容
c、介绍新闻人物或相关人员的身份、姓名等信息
d、展示新闻人物语言、内容提要、新闻标题
3、在影视节目中,固定式字幕主要是用来:
a、逐次展示滚动字幕所负载的信息
b、传播诸如天气情况、股市行情、时间、外汇牌价、节目名称或标志等内容
c、介绍新闻人物或相关人员的身份、姓名等信息
d、展示新闻人物语言、内容提要、新闻标题
4、以下画面中的“巴基斯坦三军新闻局发言人18日说……”是()字幕:
a、整屏式
b、底部横排式
c、滚动式
d、竖排式
5、字幕的传播功能主要包括说明、复述和()功能。
6、字幕的()功能,是指字幕在传播过程中可以交代一些诸如人物、时间、地点等在内的内容。新闻节目中,字幕的这一功能运用得比较多。
7、说明性字幕一般出现在屏幕的()或左、右两边框,也有以整屏阅读式的方式出现的。
8、字幕的()功能,是指字幕所表现的内容和信息与电视画面或声音所表达的内容相同或相似。其目的是加强观众的信息记忆深度。
9、字幕的()功能是指字幕传达了与画面、声音语言不同的新信息。
10、按照表现形式的不同,字幕可以分为整屏阅读式、滚动式、插入式和()式。最后一种字幕主要用于改善观众的收视注意力,形成画面节奏和美感。它一般运用在节目的片头、节目名称、节目预告、广告片以及其他艺术类作品中。
期末考试数字视频设计与制作技术期末考试1、分工合作共同完成数字视频作品,并撰写制作报告。要求: (1)作品类型、时长不限; (2)主题明确,特色鲜明,技巧娴熟; (3)作品以“学号姓名-作品名称”命名,格式为mp4; (4)根据各自分工撰写制作报告,内容包括作品类型、名称、制作过程、制作小结等;
期末考试数字视频设计与制作技术期末考试1、题目1 分工合作共同完成数字视频作品,并撰写制作报告。要求: (1)作品类型、时长不限; (2)主题明确,特色鲜明,技巧娴熟; (3)作品以“学号姓名-作品名称”命名,格式为mp4; (4)根据各自分工撰写制作报告,内容包括作品类型、名称、制作过程、制作小结等;
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